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        1. 为什么美国歌坛都是创作歌手的天下?

          美国歌坛都是创作歌手的天下——这句话其实是果断的、不准确的。前阵子的这篇文,可以从一个侧面告知你为什么:涸泽之鱼的警报——小樱2013年终清点之四(完结篇) - 查摇罗汉邹小樱 - 知乎专栏摘部分。当我们回想风行音乐发展的历史的时候,论及歌曲创作的起源,大抵可分为两派:“猫王派”和“披头四派”。谅解我的自创词。所谓“猫王派”,指的便是像Elvis Presley那样,依托着背后一群优良的词曲作者,为其供给源源不断的畅销金曲。如Ben Weisman(1921-2007),这位打自1956年起便在纽约时期广场边上的布里尔大厦(Brill Building)里为乐坛笔耕不辍的金牌创作人,从古典音乐、爵士乐、乡村音乐中吸取涵养,为猫王贡献了《Fame And Fortune》《Follow That Dream》《Rock-A-Hula Baby》《As Long As I Have You》等57首佳作。而所谓“披头四派”,则是如Beatles这样自给自足,除了早期的翻唱作品外,绝大部分的词曲编制都一手包办,《Here Comes The Sun》《Let It Be》《All You Need Is Love》等传世金曲绝不会逊色于任何一位专职的词曲作家——相反,能写出《Yesterday》这样史上被翻唱次数最多的歌曲之人,Sir Paul McCartney是当之无愧的风行音乐史上最巨大的创作人没有之一。1969年,全美风行音乐学院设立创作人名人堂(Songwriters Hall of Fame),这两派并行不悖,一同在其中为后世瞻仰。当然,在舞台的光芒之下,Billy Joel、Michael Jackson、Paul Simon等人必定比Jule Styne、Burton Lane等幕后功臣名字要洪亮得多。但无论如何,“猫王派”所代表的专业Songwriters和“披头四派”所代表的Singer-Songwriters都是风行音乐所不可或缺的。前者更通晓风行脉搏,对各种音乐作风有着更全面的懂得,能够使得作品更为油滑;后者则带着强烈的个人印记,浑身高低长满了了甜美刺痛的芒刺,让人爱罢不能。因此,即使巨大如MJ,在他的不朽专辑《Thriller》中,有他自己写的《Beat It》,也有专业创作人Rod Tomperton写的同名扛鼎之作《Thriller》。